阿布·莱拉 7.3

阿布·莱拉

(2019) 影片报错

导演:阿明·西迪-布梅迪内
编剧:阿明·西迪-布梅迪内
主演:苏莱曼·贝努阿里 / 莱耶·塞伦 / 阿祖兹·阿卜杜勒卡德尔 / 福阿德·梅吉拉加 / 梅里姆·梅杰克雷恩 / 霍辛·莫克塔尔 / 萨米尔·埃尔哈基姆
类型:剧情
语言:阿拉伯语
片长:133分钟
制片国家/地区:其他地区
上映日期:2019-05-20(戛纳电影节)
豆瓣评分:7.3
又名:噩梦迷宫,关于莱拉

阿布·莱拉剧情介绍

1994年,内战仍在阿尔及利亚北部持续爆发。两个曾是童年挚友的警员,S和Lotfi正驱车驶往撒哈拉沙漠,寻找正在潜逃的恐怖分子阿布·莱拉。Lotfi很担心自己脆弱的朋友会被弥漫在首都的死亡与恐怖击垮,一心想要让他远离那里。由于S不断变化的精神状态,影片不断在S的梦境与现实中切换。他们在广阔无垠的沙漠中的征程,逐渐变成了他们与内心创伤和暴力的对峙。影片入围了戛纳电影节的国际影评人周单元,并获得金摄影机奖提名。

阿布·莱拉获奖记录

  • 第72届戛纳电影节影评人周单元 影评人周单元大奖 (提名)阿明·西迪-布梅迪内

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    阿布·莱拉热门评论

    • 三峡坏人的评论

      三峡坏人 2020-07-30 23:33:36

      23rd SIFF缘分票大惊喜。开场犯罪调度惊艳到。后面也保持了戛纳的水准,如同教科书一般。难得看一部阿尔及利亚内战题材的电影,虽难免被人说像林奇,对于战争创伤的精神梦境描绘还是挺有特色的。人群扒车配合上音效,羊与豹的隐喻和身份错位,梦境中不同人物的混乱时空,值得4星。

    • 低级趣味的评论

      低级趣味 2020-07-29 01:51:05

      “精神的撕裂与断层”。属于那种会被影迷们所推崇的拥有复杂电影感的作者风格范畴,其实非常无聊空洞。看得我都要患梦境PTSD…注定两极的一部片。对场景空间的理解还是挺颠覆常规的,几处剪辑点巧妙替代了镜头调度的作用,尽管处理地很粗暴。“臆想”与“现实”的分割成为了叙事的主体,同时推进且同时发生,更同时在两个空间中发生反应。角色失去了角色的意义,用大段篇幅去还原心理创伤上堆砌的各种色彩印象。倒也不如把惊悚元素玩到底拍成一部完整的类型片,放弃经验带给创作者的影像直觉,这类题材局限性还是太强了,电影感塑造得再好也没法掩饰内容的乏味与情绪的晦涩。能提起兴趣的也就是在镜头向观众施压和冒犯的时刻。我看到的是无趣的自我溯源与戏剧隐喻,类同「安魂曲」。另外现在的公路片都开始向内寻找跃迁的机会了么?—23'SIFF

    • btr的评论

      btr 2020-08-03 01:12:09

      入围2019年戛纳影评人周的阿尔及利亚电影。梦境与现实、创伤和疗愈的主题算不上太新鲜,但拍得干净利落,节奏感特别好。兼有公路片和心理惊悚片(某些段落甚至有林奇感)的感觉,用大量的主观镜头、回忆和梦境展现S的心理图景(与阿尔及利亚沙漠的荒凉感甚为契合),而整个旅程也是一次自我救赎和成长。神秘的阿布·莱拉更像一个阿拉伯寓言,或麦高芬。

    • Ikouvny的评论

      Ikouvny 2020-07-29 00:35:37

      まだまだまだ身份危機與自我救贖 ··· 老套。勝在數次進入的狀態把控地很飽滿。大概是受了開頭的影響,眼前不時閃過布萊克的詩行,「虎,虎,明亮燃燒/在夜的森林/什麽不朽的手或眼/可塑造你可懼的勻稱。」 @SIFF2020

    • 胤祥的评论

      胤祥 2019-05-26 06:41:51

      #72nd Cannes# 影评人周竞赛。被认为是安东尼奥尼的《扎布里斯基角》和大卫·林奇的《蓝丝绒》的一个混合体。看上去是个警匪公路片,但最后竟然是个《少年派》式的神经刀剧作。故事时间设置在阿尔及利亚内战的1994年,从两名警察对阿尔及利亚恐怖分子的追踪开始,进入了干旱、炎热的沙漠,同时进入了(精神处于异常状态的)警察S的内心幻觉;影片的后半段就在梦境和现实中来回切换。暴力场景,和剪辑方法比较有意思。

    • 西楼尘的评论

      西楼尘 2020-08-12 18:22:27

      要帮助路边翻车里的孩子吗,要拯救沙漠中浑身是血的男人吗,要救赎善意却罪行累累的羔羊吗?灵魂先变成骆驼变成狮子才变成人类,所以才有街头屠戮的恐怖分子,午夜杀童的错乱男人。这个国家是一座巨大的精神病院,蛇匍匐前行,豹喋血而动,人和野兽无异,锯足而走。恍然间,国家和个体都已被黑暗吞噬。

    • 煤十斤公爵的评论

      煤十斤公爵 2020-07-28 23:58:07

      《阿布·莱拉》是一种复古的先锋主义,而这种“复古”并非是影片背景所设定的1990s以及很多人所提到的“林奇感”,而是属于1950s——1960s的末期现代主义——一种加缪—贝克特—格里耶式的影像,开场的长镜头犯罪场景作为记忆,成为创伤,作为神志不清者和excessive的男性私家侦探形象(moreover,a hollowed detective movie)进入沙漠,失联的荒诞理由,现实—梦境—回忆中的前两者在沙漠由地理空间转变为心理空间之后不再产生区分,在主体视角下,excessive的同伴变成了父亲在回忆中的扭曲模样,相对于那个救赎性的,尼采式的母亲,回忆在压迫性的沙漠剧场中不断闯入,将人生成为动物,又在摄影术(相对于“制造幻觉”的电影术)的直视下被唤醒,或是摧毁。

    • 一朵潛水云的评论

      一朵潛水云 2019-11-17 19:23:28

      一開始的街道上的長鏡頭我還以為會像杜琪峰的片那樣,結果後面全猜錯了。但在講兄弟情倒是沒錯。對這個故事完全提不起一絲興趣。畫面似在鏡頭運動練習。進入夢境的運鏡提示量足夠且音效沒有驚嚇給個好評之外,完全感受不到一絲情緒抑或情感。到最後結尾的兩段V.O.感覺是在瘋狂的圓場。

    • 资源分类:电影
    • 资源标签:剧情
    • 流行热度:已超过 67 人围观了本文
    • 生产日期:2020-10-12 15:15 星期一

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